Caracterización pragmática.

Un rasgo característico de los textos líricos (poemas), frente a los narrativos y dramáticos, es su validez como texto completo. Aunque el poema forme parte de un libro,  tiene validez como texto autónomo, porque responde a un acto de creación independiente en cada uno de los poemas. Frecuentemente, muchos libros de poesía no son más que recopilaciones de diversos poemas, sin conexión entre ellos. 

Atendiendo a los elementos de la comunicación ya señalados antes, se debe prestar atención a la presentación de los mismos, siempre que sean suficientemente significativos, especialmente al autor y libro al que pertenece el texto. Una localización precisa de ambos aspectos puede marcar por sí sola la adscripción al género lírico.

La disposición gráfica (no sólo el verso, sino la situación espacial y tipográfica) se convierte en un elemento relevante en la lírica del Siglo XX, no así en la del siglo XIX.

Caracterización genérica.

Se distinguen dos aspectos: la estructura externa y la interna.

Estructura externa.

Generalmente, el poema se presentará en verso. (Hay, por supuesto, poemas en prosa, especialmente en la Literatura de las etapas que nos ocupan, desde Bécquer a Blas de Otero, pasando por Juan Ramón Jiménez o Luis Cernuda, pero son son minoritarios.)

El primer cometido será el análisis métrico del poema, con la inclusión de un comentario sobre todos los aspectos métricos: versos, pausas, acentos, rimas y estrofas. [ Consultar esquema de métrica española].Ve Algunos poemas no presentan una métrica tradicional, sino el verso libre, el cual no responde a ninguno de los aspectos métricos citados.

En el verso, se indicara el nombre, clasificación y origen. ( Ej: el verso alejandrino es un verso de arte mayor, compuesto por dos hemistiquios heptasílabos, de origen medieval. Fue utilizado por el llamado Mester de Clerecía, en el Libro de Alexandre, obra anónima del siglo XIII , de donde recibió el nombre) .

Las pausas finales son las que marcan verdaderamente el verso. El elemento más atractivo, para el comentario, es la presencia de encabalgamientos, motivado por múltiples causas, según el autor y poema, y no se deben pasar por alto. No se suele atender a los ritmos acentuales en el poema, aunque sea el elemento primordial del mismo.

En la rima se hará constar su tipo ( asonante o consonante) y su esquema, respetando las convenciones más extendidas: identificar la misma rima con la misma letra, mayúscula o minúscula según sean los versos de arte mayor o menor; y señalando con un guión los versos sueltos. No está de más señalar los fonemas que formas la rima en cada caso, si no son muy abundantes.

Finalmente, se comentará la estrofa. Presenta, en algunos de los autores leídos, una formulación tradicional: soneto, romance, cuartetos, serventesios, décimas, etc... Pero en muchas otras, desde el Romanticismo, aparecen esquemas métricos novedosos, que no responden a ningún esquema fijo, sino a la libre creación del poeta. Habrá que ver la adecuación de la misma al contenido que en ella se expresa.

Estructura interna.

En la estructura interna se reflejarán los diversos apartados en que podríamos dividir el "contenido" del poema. Ello supone adelantar, en parte, el significado del poema. No habrá más remedio que hacerlo así, pues el "contenido" de un poema probablemente tiene mucho más que ver con estas cuestiones formales que con las puramente significativas: si es literatura lo es por la forma externa que ha querido darle el poeta y por la organización de sus materiales lingüísticos. Y no porque su significado sea poético por si mismo.

Hay que tener en cuenta, consecuentemente con lo dicho ahora, que la estructura interna guarda relación, en muchas ocasiones, con la externa. La división en determinadas estrofas puede indicar una división significativa.

Por otro lado, la estructura interna puede estar determinada por la utilización de unos recursos expresivos diferentes en cada una de sus partes. Si se encontraran estos recursos propios del lenguaje poético, facilitaría y anticiparía, de nuevo, algunos elementos que se desarrollaran en el punto siguiente. Su delimitación es compleja. 

Caracterización lingüística y literaria.

El análisis del lenguaje poético es el apartado más arduo de elaborar. Justamente, en los textos líricos, la acumulación de figuras literarias suele ser habitual. Presenta múltiples rasgos y es difícilmente delimitable, por cuanto los recursos son muy variables, incluso en diferentes poemas de un mismo libro. Lo importante es aunar estos rasgos con la estructura interna y con sus valores significativos, pues una enumeración de figuras literarias sin valor significativo carece de todo interés. (Ejemplo: "el texto presenta muchas metáforas, repeticiones y aliteraciones"). Y esa explicación tampoco consiste en definir las figuras ( Ejemplo: "la aliteración es la repetición de fonemas" ) Para realizar un buen análisis se deben evitar estas listas y explicaciones que no aportan nada sobre el texto. Habrá siempre que buscar su valor poético, que radica en el uso de de figuras literarias y en el valor expresivo que aporten los materiales lingüísticos.